间一天天过去，处于高压状态的西奥罗德的发挥一直稳定如山，他总算确定自己的男主角不是逞强而是真的没有感觉到任何压力, 见他明白如何在拍戏和宣传之间找准平衡，泰德也就由他去。 其实这点工作量对于西奥罗德来说, 根本不算什么。在他上一辈子拍戏最疯狂的时候, 他也曾一边拍戏一边宣传两部甚至三部电影，还是全球到处飞的那种，那才是真正的将飞机当成家, 而如何处理同时宣传的电影更加复杂，连带的马歇尔都忙得焦头烂额只能从时差中讨巧。 而且乔治荣格已经深深刻在他的骨子里，他早就可以随时随地变成这位传奇大毒枭，甚至在面对《歌剧魅影》采访宣传时他的身上都戴上了几分乔治能说会道口花花的影子，只是西奥罗德本身就是一个老油条所以这个影子并不太明显罢了。 拍摄对于他来说，根本没有任何难度。 或者说，早在上一世他就拍烂了乔治荣格这种套路的角色，现在这种角色对于他来说只是信手拈来。毕竟那个时候的他可是一个将学院派的话奉为圣旨的“势利眼”，而这个大毒枭的角色套路也总是能博得学院派的老家伙们一笑。 所以，与其说西奥罗德在表演乔治荣格，倒不如说他在乔治荣格这个角色的基础上，融入了所有他在上一个世界的表演套路，通过标准的，教科书般的学院派表演，从而诞生了一个无可挑剔的乔治荣格，一个绝对不会被学院派遗忘的乔治荣格。 事实上当众多学院派簇拥者看到这一部电影时，还以为西奥罗德终于开了窍“回归正途”，他们甚至想起了之前的《天才雷普利》，除去同性恋元素，无论是这部电影还是西奥罗德的表演都有学院派的影子，所以他们认为，这个孩子早就打算投入正统学派的怀抱，《天才雷普利》只是一个被抛出来的探路石，《美国毒枭》才是他真正的用心之作。 然而他们怎么可能知道，其实西奥罗德之前的每一部作品，他的表演基础全部都源自于“学院派”——毕竟他在上一世可是一个血统纯正的学院派，受过高等学院教育，连如何表演都是这些学院派教的，当然会有这种影子。 只是后来在他们以为西奥罗德浪子回头时，他又毫不在意地狠狠甩了他们一巴掌。当然，这是后话。 无论日后西奥罗德是如何打那些异想天开的家伙们的脸，不可否认这部文艺气息浓厚的电影确实有不少可取之处。比如此刻的长达三分半的独白戏，就被后来绝大多数大学的表演系列入最经典的学院派表演范例。 乔治在第一次被捕入狱出狱之后，便和自己在监狱里认识的狱友重新开始“业务”，这一次他们做得很大，乔治也成为名副其实的美国大毒枭。在这段期间他还认识了自己妻子，梅萨荣格。她是一位风情万种魅力四射热辣迷人的女人，也是一个自私自利见钱眼开的女人，她甚至在自己怀孕期间都不管不顾地吸毒作乐。 乔治为了自己的女儿克里斯蒂娜荣格决定改邪归正，从小失去母爱的他不想自己的女儿也过上不幸的生活。然而好景不长，她的妻子戒不掉毒品，警察在他生日的时候突击了他的家，他再次成为了逃犯，破了产。 梅萨忍受不了这样的生活，他们吵架了，在克里斯蒂娜面前，如同他儿时的场景再现。 乔治再次入狱，因为梅萨在他开车的时候吸毒大闹，被警察拦下。三年后，梅萨同监狱里的乔治离婚，带走了克里斯蒂娜。再次出狱后乔治想尽办法挽回他和女儿的感情，甚至为了带她去洛杉矶而重新开始贩毒赚钱。 这一次，他被同伙出卖，但比出卖更加痛苦的，是他食言了，他再一次让自己的女儿失望，而自己的母亲连他出狱探望病重的父亲的要求都不同意，他只能在监狱里，通过录音带的方式，向自己的父亲做最后的道别。 “你好，老爸，你最近还好吗？我知道这样的问候太别扭，但是，你知道，我从来就不是一个体贴的好儿子，我给予你的永远没有你给予我的多。”乔治神情温柔甚至带着点依恋地看着录音机，仿佛在看着自己年迈的父亲。 “我不知道你是否还像从前那样，拿着棒球棍将在你的草坪上胡闹的孩子们赶走，大骂着‘你们这些混球’。我不知道你是否还会在下雨时分坐在窗前戴着你的老花镜看报纸，然后被母亲责骂不会开灯。我不知道你是否还开着那辆修了又修的卡车，朝那些缺德的司机按下喇叭，仿佛那些车擦上的不是你的车，而是Ｍ.PａRＴsoＲＤｅｒ63.ｃｏM