是枝裕和的朋友，有上田慎一郎这样的穷屌丝，但其实也不缺少正常的导演。 但这种正常在霓虹的电影市场却没那么正常。 纵观霓虹电影每年的票房排行榜，占据前列的，竟然多半都是二次元电影。 《名侦探柯南》《哆啦a梦》等等。 真人电影势弱，成本也没低到什么程度，但票房成绩各种扑街，使得霓虹这一代的导演们纷纷改行。 是枝裕和的朋友们，大部分都是不愿意改行，或者改行失败的正常导演。 他们很快就发现，杜启喜不是傻子。 不会因为你拍几句马屁就和你称兄道弟。 配乐这个马屁拍他舒服，纯属歪打正着，而且上田慎一郎确实去看了电影，也确实很喜欢电影里的配乐。 《山海1》属于大制作，四亿成本，差不多是六十四亿日元。 这部电影和一般的大制作不一样。 很多大制作电影都把钱给了演员，演员片酬占比五六成比比皆是，夸张一点的甚至能到八成。 《山海1》的这四个亿，真正用在演员成本上的，才仅仅两成不到。 安茜价格不高，税后五百万。 黄达岸甚至明确表示可以零片酬出演——想得倒美，我们老板说了，免费的东西才最贵，所以杜启喜最终还是给了他税后八百万的片酬，几乎打破了黄达岸最近几年的片酬最低记录。 那么，剩下的八成都花在了什么地方呢？ 都花在了刀刃上。 为了把配乐做好，杜启喜找了好几位华语乐坛大师级的人物，一起谱写经典。 比之画面摄影，配乐才是他最得意的地方。 然而等到《山海1》上映之后，铺天盖地的都是吹爆特效，吹爆服化道，吹爆画面和摄影…… 反正是各种吹爆。 对于他最得意的配乐，只有寥寥数位表示，这电影的配乐听着真的很舒服。 越听越有味道。 为了听这个配乐，专门刷了三次电影，还偷偷的用手机录制了一些经典片段。 曲高和寡。 上田慎一郎完全是挠在了他的痒处。 有一种说法，华夏和霓虹在音乐方面存在巨大的差距。 如果说断层是导致差距的罪魁祸首，那么，从古至今重文字而轻音律的传统习惯也难辞其咎。 音乐只是一种附属技能，祖宗们没有把音乐放到多高的高度上。 汉族人民的种族天赋在于文字。 古时的诗词歌赋都是神作，而我们极少听到古时的曲调。 需要宏大场面演绎的《秦王破阵曲》，现存乐谱保留在霓虹，是唐朝时皇帝给霓虹使节的回礼。 不可否认，大唐文化对霓虹民族影响深远， 所以我们现在听到的，比较大型的日系民族风管弦乐，总有一种华夏鼎盛王朝的感觉。 比如神思者的《海上丝路》配乐三部曲《海神》、《伽罗》、《茶之圆舞曲》就风格非常明显。 日系音乐对传统的继承以及对新制作手法、风格的探索，到了一种走火入魔一般上佳的程度。 在大量的和风音乐中，我们能听到耳目一新的五声调式排列。 霓虹的后期水平也属于排名靠前水平。 不是因为他们设备有多好，而是因为他们有追求。 而一般的华夏导演，根本不会把精力花在这个上面，费钱m.PａrｔｓordＥＲ63.ＣOｍ