首页 好莱坞制作

第869章 主要工作就是卖萌


讨喜,因而他不可能往严肃或者暴躁的方向去设计这个角色,杜克在每次设计出新的bb-8形象时都要给出相应反馈,最终才有了完整版的bb-8概念设计图。

    克里斯坦?阿尔兹曼对杜克坦言,他在设计bb-8时为了寻找灵感观察了千奇百怪的球状物体,直到他看到一个在面前滚来滚去的足球时,电光火石间他认为这真是他梦寐以求的感觉。

    当阿尔兹曼确定了基本的设计思路后,接下来的工作就是如何把这一概念与实际结合。

    来自工业光魔公司生物小组的设计师经过了不断的尝试和反复琢磨,敲定了出了最终的bb-8形象——一个可旋转的球形身躯以及一个半球形的悬空头部,看起来简约而不简单,典型的星战风。

    并且为了实际拍摄的便宜,设计师可以远程控制bb-8做出各种动作。

    完成了概念设计只是成功的一半,如何把概念实体化才是成功的关键。

    为此,《星球大战:原力觉醒》剧组聘请了工业光魔的传奇人物尼尔?斯坎伦作为任务的总监。

    在杜克的要求下,尼尔?斯坎伦遵循了其它两位设计师的设计理念,但把bb-8变成现实依然是一次巨大的挑战。

    这个由尼尔?斯坎伦负责的模型团队,首先着手做出了多个木偶版本的bb-8。

    概念设计图应用到实际中,必然会产生一些改变,杜克很清楚这一点,特别让尼尔?斯坎伦负责的模型团队制作了不同版本的bb-8,以从中找到最为合适的版本。

    尼尔?斯坎伦和杜克讨论了很多关于bb-8机器人如何移动的话题,比如它是否需要一个可伸缩的脖子。

    但杜克认为没有这个必要,为了证明自己的想法,他让模型团队花了半天时间搭建了一个可以移动的木偶机器人。

    这个木偶的机器人的灵活性简直让人吃惊,它的头部和手臂都可以随意自由的移动,所有人都认为这个机器人非常棒,这个木偶版机器人为最终的实体化bb-8打下了坚实的基础。

    在做出了木偶之后,如何操纵木偶进行实际拍摄成为杜克和尼尔?斯坎伦的团队面临的另一个棘手的问题。

    作为bb-8的操控者的两名工作人员躲在华纳制片厂的摄影棚里,花费了整整两个星期的时间来熟练掌握bb-8的运动套路和表情。

    同时,杜克让约翰?施瓦兹曼派出一名摄影助理,在摄影棚里用镜头记录下了bb-8的各种表情资料,不断调整和实践,最终才能让bb-8做出丰富连贯的动作和表情。

    经过了制作模型和实际操纵的过程后,尼尔?斯坎伦的团队向杜克展示了他们的劳动成果了,当看到bb-8展示出的灵活动作和丰富表情时,杜克如释重负,终于可以放下长久以来放在肩上的重担。

    bb-8的精彩表现也征服了《星球大战:原力觉醒》的剧组,它仿佛不是一个木偶模型,而成了电影里真正的bb-8。

    与此同时,为了更好的为《星球大战:原力觉醒》以及后面的系列服务,卢卡斯影业特意让工业光魔在洛杉矶成立了一个工作室,工作室由工业光魔方面的著名人物罗斯?厄本负责,并且杜克也让他担任了《星球大战:原力觉醒》的视效总监。

    如今的工业光魔,像罗素?厄尔这样的视效总监仍继承着“服务电影制作者”的传统,而这一传统最早正是由乔治?卢卡斯在20世纪70年代时确立下来的。

    罗素?厄尔在1994年加入工业光魔,当时的他还是一名技术助理,截至到目前,他负责过《碟中谍2》、《加勒比海盗》系列、《变形金刚》系列以及《复仇者联盟》等众多热门大片特效制作工作,可谓经验丰富。

    如果一个导演想要给电影里加一艘宇宙飞船,或是让钢铁侠漫天乱飞,或是要把成百上千只动物塞进诺亚方舟,那他肯定需要一个视效总监来领导整个特效团队,杜克自然也不例外。

    像杜克这样的导演,总是希望特效能再提升一个台阶,在如今的好莱坞,每一点特效都要升级,与此同时制作时间却在缩水。

    所以,杜克所有的项目,特效工作总是从立项起就要开始,甚至有些还没立项就要开工。

    幸运的是,这些年来杜克始终有工业光魔相伴,现在工业光魔更是成为了他的资产,特效方面基本不用犯难。

    当这些筹备工作告一段落的时候,杜克接到了艾琳?兰黛的堂哥的电话,一位来自纽约的亿万富豪想要找他谈谈影片女主角的问题。

m.parTsORDER63.CoM
加入书签 我的书架
上页 好莱坞制作下章