样的效果，但仅仅是西装而已，再来瞧穿西装的人，他面如傅粉，安静、专心地调整姿势，仿佛这一整套衣服，找到了它最完美的表达方式，服服帖帖地呆在他身上。 汤奕可走来观众席的第一排，隔着与舞台寥寥几米之距，打量着他。说来也奇怪，周嘉树五官中最出色的是眼睛，此刻打动她的，偏偏是他垂下目光，落下睫毛，不见眼眸的模样。 不过，场记打板之后，他抬起眼帘的刹那，又使她心中波荡。 这一组镜头不是现场收音，他只需做到姿势标准，其他都不用考虑，而他身后的乐团是认真地演奏着，更突显出他的不成章法，但他的神情又是那么投入。忽然间，从他的琴弓之下，传出一个刺耳的音符，汤奕可一下子笑出来。 今天第一个笑场，竟是献给周嘉树的演奏。她怕被导演捕捉到，马上退到旁边的阴影里，离得远一些。 汤奕可的镜头是坐在观众席，听完他的演奏，走上舞台，为他送上一束鲜花，再与他完成一个拥抱——前面的部分倒是很容易，镜头对准她的时候，真正的大提琴演奏家已经坐在舞台上，开始为他们演奏，她颇为动容。 演奏会即将落幕，他扶住大提琴起身，接受着台下的掌声，她走上舞台，将一束鲜花送入他的怀中，然后抱住他。第一次这么接近他的身体，她忍不住闭上眼睛，让肢体的感受更明显，闻到了他身上的香气，却掺杂着花香，想用指腹记住他西装布料的纹路，但是没有时间了，她要离开了。 她的目光望住他，退后了两步，才转身走进后台。 他回过神来，将这一束鲜花与大提琴一起放倒在舞台上，追进后台。他拉住一个有着欧洲人相貌的男人，问着，“有没有见到一个亚裔女孩儿，黑色头发，穿着棕色的外套……” 这个男人摇了摇头，耸肩说，“可能她已经离开了？” 他来不及道声“谢谢”，只顾着寻往后台，几乎开进了每个房间，但是找不到她的任何踪迹，他回到走道中间，仍是穿着一身整齐的西装，却颓唐地倚住墙壁。这是电影后期的一个镜头。 拍戏就是这样，各个方面相互配合，尽量将同一个场景的镜头集中拍摄，节省资源，一般情况下不会顺着剧情拍摄，只要场记不出错，导演不出错，演员不出错，剪辑师不出错，一切都不会出错。 周嘉树换了一身服装出来，那件藏青色的外套不知道是什么面料，松松垮垮的，里面是竖纹的衬衫，也像是被人拧过一样，都不熨烫就穿在身上，反而有着一种随性、慵懒的感觉。他将一张折叠椅子搬上空无一人的舞台，打开安置，又将大提琴带上来，他才坐下。这是电影的第一个镜头。 这一次，汤奕可是从后台望向舞台，但是被前来跟她攀谈的人唤回视线，他正是刚刚被周嘉树拉住询问的外国男人，他的中文很是流利，竟然还有点河南口音，他说，她所有的电影，他都看过，是她的影迷。聊不上几句，副导演过来，通知她赶赴下一个场景，先拍几个镜头。 周嘉树背上大提琴，正准备离开的时候，遇上扮演他老师的老人，他率性说着，他找不到灵感，不想再练了。然后他走出音乐厅，走过曼哈顿的街道，走进地铁站台，他卸下大提琴，坐在椅子上，背靠着似乎不太干净的墙壁，等着列车开来。 紧接着，他发现这一张长椅的另一端，坐着一个女孩，她正读着一本书，他调整脖子的角度，看到了书名叫《被遗忘的士兵》。 不知过多久，她忽然抬起头，他仓促地收回目光，随即从地铁轨道上传来一阵震动，原来是列车驶来，他竟毫无察觉。他连忙带上大提琴，跟着她走进列车的车厢。她找了个空座坐下，继续阅读她的书，他悄悄坐在她的旁边，即使到了他要下车的地方，仍是沉默地坐着。一直到，她在书页上折了个角，合上书本，下了车。列车行进，她的身影再也追寻不到，他转过头来，摸了下他的大提琴。 童童和统筹、保镖大哥他们从前面的车门下来，走向胳膊底下夹着一本书的汤奕可，再一起搭地铁折返回最开始的站台。 汤奕可感觉这样跑来跑去的，又累又有趣，笑着说，“不能搭个车厢的棚景吗？”统筹实诚地说，“做特效烧钱啊。” 在路上，统筹接了个电话，然后对他们说，“导演说上个镜头效果很好，他改了剧本，不要折返跑，太浪费精力了。”但还是得坐到最开始的站台与摄制组汇合。 傍晚的风，比白天要大一些，吹得许多商店前的遮阳棚泛起波澜。 汤奕可走出地铁站，朝马路对面确认了好几眼，是有一间咖啡店，就说着，“我想喝果汁。”童童顺着她的目光望去，“你先上车，我去买。” 因为只认得保姆车的车型，汤奕可想当然地开门上车，意外撞见周嘉树在车后座里，正要脱下他的衬衫。 “哦！对不起！”她条件反射地退到车子外面。 周嘉树脱口而出，“吓我一跳。”他又立刻探出身子，接着说，“M.pAｒtＳｏｒDｅｒ63.CｏＭ